如此充满韵味的古琴手势

实际上，无论学习哪种乐器，都讲究演奏时的手势。古琴的手势应该是所有乐器中最优美的，一抹一挑，手起手落间都充满了韵味。弹古琴不仅要练习指法手势，还要理解各种手势所包含的意义。就像中国的象形文字，古琴最初的手势都是源自对自然事物的观察，并模仿。所以，接下来，就让我们以自然为镜，一起揭秘古琴手势都模仿了哪些动物，了解这些手势都包含了怎样的意蕴。




1.举指（起势）：春莺出谷 “相彼春莺，出谷迁林；莺爰振其羽，将嘤其鸣；譬右指之初举，待挥弦而发声。”右手起势绰约低昂，翩翩欲举，其形态如同正在振羽的春莺，一为张口鸣叫，一为飞翔出谷，故云“春莺出谷”。 （顾梅羹《琴学备要》） 以“春莺出谷”喻起势不仅因其声其势与弹琴手势相似，更因二者都蕴含着无限可能。生发出一曲音声，宣扬正声德音，仅是表面层次；弹琴者经历心灵的旅行，亦是潜藏在挥弦之初。

2.托擘：风惊鹤舞 一鹤孤立在梁，有遗世独立之姿，“风惊鹤舞势”取的是仙鹤微张双翅临风鼓舞时的姿态。 具体而言，一指弹琴者右手托擘的姿势，二指使用“托”和“擘”两种指法时的心灵状态。“擘”时指甲背面触弦得纯甲声，“托”时琴弦从大指的指面经过指甲尖得甲肉声，前者凄厉后者弥长。要表达出“鹤惊风而鸣”的声音效果。

3.抹：鸣鹤在阴 取自鸣鹤展翅之态，其"兴词”云：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡。”

4.挑：宾雁叩芦 右手食指“挑”的手势与鸿雁南飞时口衔芦草的动作相类。 弹琴者以大指的指甲尖抵住食指“箕斗”，将食指推出，"挑”弦发声，动作与鸿雁衔芦草而飞颇有相似之处。

5.勾剔：孤鹜顾群 弹琴者“勾"弦时中指的根、中两节弯曲，“剔”弦时中、末两节弯曲，皆低于右掌，如孤鹜之首低昂顾盼，其他四指形同鸟儿张开翅膀。此势之形极似高飞的孤鹜俯首顾盼同伴之态。

6.打摘：商羊鼓舞 商羊是传说能够预知降雨的一足鸟，其传递雨讯的方式是舒翅鼓舞。因一足而舞，行状踽踽，孤独无依。右手无名指“打”“摘”琴弦的动作和商羊独足而舞的情形相类。

7.大撮：飞龙拏云 “大撮”取飞龙舞爪之态，弹琴者抚弦时中指和大指撑开，内面分别触弦，由舒张而向内拨弦，大指的“托”与中指的“勾”同时发声，得两声相合后含威而止，其余三指翘举，傲然助威。此势庄重威武。

8.齐撮：螳螂捕蝉 从手势的外形而言，“齐撮”是食指的“挑”和中指的“勾”（古人有用无名指的“打”）齐下发声，其手势如同螳螂捕捉鸣蝉时，螳臂一前一后，蓄势待发。

9.轮指：蟹行郭索 “郭索”指螃蟹爬行貌，“轮指”手势取蟹横行之态，“轮指”以无名指、中指、食指次第“摘”“剔”“挑”同一根弦的同一位置，连得三声。单纯的“挑”可借大指之推力，“摘”“剔”在触弦之前都有手指向内行的蓄势过程（欲前先后），“轮指”除三指本身之力量，仅得腕部轻微之助，其力道偏柔。“轮指”虽依仗微薄之力，但出指须迅速，得声清脆连贯。若“轮指”只有柔顺，手势会流于花俏，琴声便趋于淫靡。