琴派：南宋的浙派

       浙派是宋明之际的最主要的古琴流派。它源于北宋，盛于南宋，至明初又有“徐门正传”之称，一时声名卓著，颇具影响。

       北宋时期，根据琴家演奏风格、师承与观念的不同，出现了京师、江西、两浙等不同琴派。北宋琴家成玉磵在《琴论》中指出：“京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙派质而不野，文而不史”，这段话就南北琴派的不同风格作了概括，其中特别肯定了两浙琴派在当时琴坛的影响。可见浙派在北宋已逐步处于琴界领袖的地位。公元1138年，宋高宗正式定都临安。南宋时期，杭州的经济文化空前繁荣，又兼有“山水之美名天下”的天然条件，大批皇室贵族、文人士大夫纷纷南渡。与此同时，各地著名琴师也相继荟萃杭州，形成了以郭沔、刘志方、毛敏仲、杨瓒等古琴名家为代表的南宋浙派。

       南宋浙派以杰出的琴家郭沔为代表。郭沔（约1190～1260）字楚望，浙江永嘉人。主要活动在南宋嘉泰、开禧年间（1201～1207），代表作为《潇湘水云》，还有《秋雨》、《步月》、《泛沧浪》、《飞鸣吟》作品等传世。郭沔是南宋浙派中成就最高者，而《潇湘水云》一曲则成为由宋而今延传不息的著名作品，也是近世最受欢迎的琴曲之一。

       刘志方是郭楚望的入室弟子，浙江天台人。南宋琴家毛敏仲、徐天民均得自他的传授，刘氏创作的琴曲有《忘机曲》、《吴江吟》等。

       杨瓒，字嗣翁，号守斋、紫霞，浙江杭州人。官至司农卿，赠少师。编有《紫霞洞谱》13卷。

       毛敏仲，名逊，浙江三衢人。初学江西谱，后从刘志方改学浙谱。南宋淳祐、宝祐年间，与徐天民同为杨瓒门客。他的一些较优秀作品，如《渔歌》、《樵歌》、《山居吟》等，都是在这一时期创作的。晚年北上元都，把《禹会涂山》改名《上国观光》，准备求见元世祖，客死于馆舍。

       徐天民，名宇，号雪江、瓢翁，浙江严陵人。元代琴人金汝砺、袁桷都从他学琴。他不仅是南宋浙派的主要代表之一，也是元明时期“徐门浙操”的创始人，演奏风格自成一家，传有《徐门琴谱》10卷，今佚。现存《神奇秘谱》中的《泽畔吟》为徐天民作品。

       汪元量，字大有，号水云，自称江南倦客。南宋度宗时以善琴而出入宫廷，后又随“三宫”出入大都，“北去滞燕京”。汪元量是琴师，亦是诗人、词人,同时代人曾以“诗史”相誉，比以杜甫。

       元代浙派琴家较为著名的有宋尹文，其学琴于徐天民之子徐秋山。大德间鲁国公主闻其名召其弹完《胡笳十八拍》后，公主抚然，曰：“其音凄婉，有故妻离子之愁，何其感人之深也。”

       浙派古琴的传谱，曾受到北宋阁谱和民间野谱江西谱的影响。至南宋末，杨瓒编《紫霞洞谱》，收曲468首，分13卷，是浙派古琴的一部重要谱集（已佚），它不仅受到当时琴家的重视，并对后世有着广泛的影响。元代金汝砺的《霞外谱考》和明代朱权的《霞外神品》，都是从此书命名演化而来的。南宋浙派在历史上产生了极为深广的影响。

登录/注册后可看大图 音频资料： 姚公白《秋宵步月》 / 龚一《泛沧浪》(琴箫) / 徐元白《潇湘水云》 / 徐元白《渔歌》 / 梅曰强《山居吟》 / 唐世璋《泽畔吟》 / 管平湖《胡笳十八拍》

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